从釉面、青花、画工、造型看，似乎都没问题。
但陈言的透视眼，却看到了胎体内部一些不自然的特征。
胎质过于细腻均匀，缺乏元代麻仓土特有的“糯米胎”感，底部露胎处的火石红分布略显刻意。
“这件。”
陈言将梅瓶放下，语气平静的说：“是民国时期的仿品，仿元代至正型青花。
青料用的是民国时期进口的‘洋蓝’，发色过于艳丽，少了苏麻离青的沉稳。
胎体虽然做旧，但老化痕迹不够自然。底部款识笔画过于工整，缺乏元代款识的随意感。”
奥尔森教授快步上前，拿起梅瓶仔细查看，半晌，苦笑着点点头：“陈先生眼力如炬。
我们之前也有怀疑，但不敢确定。这应该是弗雷德里克亲王在民国时期购入的，当时这类高仿品很多。”
“还有这件‘明代沈周《溪山秋色图》’。”
陈言走到一幅水墨山水立轴前。
画面绘秋山溪水，笔墨苍劲，题款“石田老人”，钤“启南”朱文印。
“画得很好，几乎可以乱真。但纸张是清代中期的，墨色浮在纸面，缺乏明画的沉透感。
题款笔力稍弱，印章的篆法和刀工也与沈周真印有细微差别。
这是清代中期苏州地区的仿作，水平很高，但非真迹。”
“以及这件‘商代青铜兽面纹爵’。”
陈言指向一件三足青铜爵。
“造型、纹饰都对，但铜锈过于均匀，是人工做上去的酸锈，缺乏自然的地下埋藏痕迹。
内壁有现代工具打磨的痕迹。这是晚清民国时期的仿古青铜器，用于陈设把玩。”
总共四十三件器物，陈言只用了近一个小时，逐一过手、细看、点评。
最终确定四十件为真品，且绝大部分为精品。
三件为后世仿品（民国仿元青花、清中期仿明画、晚清仿商周青铜），符合弗雷德里克亲王活跃的收藏年代特征。
真品中包括那件黑釉盏、《职贡图》长卷、康熙十二月花卉杯在内的十余件，都可列为博物馆级重器。
整体估值，陈言心中已大致有数。
就在他准备结束查验时，目光落在了最后一函古籍上。
那是一套明末的《山海经》绢帛手抄本，共四册，函套为蓝色绢面，已有些褪色。
陈言拿起第一册。
入手颇沉。
书衣为深蓝色绢帛制成，质地细密坚韧，但颜色暗沉，边缘有磨损。
翻开封面，内页是质地均匀的白色绢帛，以工整的楷书抄录《山海经》经文，并彩绘各种神怪异兽。
绘图用色古雅，线条流畅，神怪造型奇诡生动，颇有明末版画风味。
整体看，这是一套明末时期民间书坊或文人私刻的《山海经》手抄彩绘本。
艺术水准不错，但并无名家题跋、钤印，属于民间文物，价值不会太高。
单套估价在三十万欧元左右。
陈言一页页翻看，内容完整，保存尚可。
但在翻到最后一册，即将合上时，他的目光在封底内侧的绢帛上，微微一顿。
透视眼下，那深蓝色的绢帛封面内部，竟隐藏着极细微几乎与绢帛融为一体的金色丝线！
金线极细，比头发丝还要细数倍，以某种特殊工艺织入绢帛的纤维之间，且表面覆盖了与绢帛同色的染料，肉眼根本无法察觉。
若非陈言有透视之能，就算用高倍放大镜，也只会以为那是绢帛本身的织造纹理。